Il bacio sulla bocca

a Delhi... bicos, lila

Bella,

che ci importa del mondo

verremo perdonati te lo dico io

da un bacio sulla bocca un giorno o l'altro.

Ti sembra tutto visto tutto già fatto

tutto quell'avvenire già avvenuto

scritto, corretto e interpretato

da altri meglio che da te.

Bella,

non ho mica vent'anni

ne ho molti di meno

e questo vuol dire (capirai)

responsabilità

perciò…

Volami addosso se questo è un valzer

volami addosso qualunque cosa sia

abbraccia la mia giacca sotto il glicine

e fammi correre

inciampa piuttosto che tacere

e domanda piuttosto che aspettare.

Stancami

e parlami

abbracciami

guarda dietro le mie spalle

poi racconta

e spiegami

tutto questo tempo nuovo

che arriva con te.

Mi vedi pulito pettinato

ho proprio l'aria di un campo rifiorito

e tu sei il genio scaltro della bellezza

che il tempo non sfiora

ah, eccolo il quadro dei due vecchi pazzi

sul ciglio del prato di cicale

con l'orchestra che suona fili d'erba

e fisarmoniche (ti dico).

Bella,

che ci importa del mondo.

Stancami

e parlami

abbracciami

fruga dentro le mie tasche

poi perdonami

sorridi

guarda questo tempo

che arriva con te

guarda quanto tempo

arriva con te

(canción: Ivano Fossati; imagen: película Breakfast at Tiffany's, 1961 - Blake Edwards)

Gaivota

Se uma gaivota viesse

trazer-me o céu de Lisboa

no desenho que fizesse,

nesse céu onde o olhar

é uma asa que não voa,

esmorece e cai no mar.

Que perfeito coração

no meu peito bateria,

meu amor na tua mão,

nessa mão onde cabia

perfeito o meu coração.

Se um português marinheiro,

dos sete mares andarilho,

fosse quem sabe o primeiro

a contar-me o que inventasse,

se um olhar de novo brilho

no meu olhar se enlaçasse.

Que perfeito coração

no meu peito bateria,

meu amor na tua mão,

nessa mão onde cabia

perfeito o meu coração.

Se ao dizer adeus à vida

as aves todas do céu,

me dessem na despedida

o teu olhar derradeiro,

esse olhar que era só teu,

amor que foste o primeiro.

Que perfeito coração

no meu peito morreria,

meu amor na tua mão,

nessa mão onde perfeito

bateu o meu coração.

(letra: Alexandre O’Neill; música: Alain Oulman)

Óleo de mujer con sombrero

Una mujer se ha perdido

conocer el delirio y el polvo,

se ha perdido esta bella locura,

su breve cintura debajo de mí.

Se ha perdido mi forma de amar,

se ha perdido mi huella en su mar.

Veo una luz que vacila

y promete dejarnos a oscuras.

Veo un perro ladrando a la luna

con otra figura que recuerda a mí.

Veo más: veo que no me halló.

Veo más: veo que se perdió.

La cobardía es asunto

de los hombres, no de los amantes.

Los amores cobardes no llegan a amores,

ni a historias, se quedan allí.

Ni el recuerdo los puede salvar,

ni el mejor orador conjugar.

Una mujer innombrable

huye como una gaviota

y yo rápido seco mis botas,

blasfemo una nota y apago el reloj.

Que me tenga cuidado el amor,

que le puedo cantar su canción.

Una mujer con sombrero,

como un cuadro del viejo Chagall,

corrompiéndose al centro del miedo

y yo, que no soy bueno, me puse a llorar.

Pero entonces lloraba por mí,

y ahora lloro por verla morir.

(canción: Silvio Rodríguez; pintura: Marc Chagall)

El niño del Serengueti

Agua que no has de beber,
oro puro que se tira,
que por el agua se sufre,
se perdona y se respira.
Agua que no has de beber,
nunca la dejes correr.
El que corre sin descanso
nunca llegará primero
al corazón de los mansos.
Dale agua y no dinero:
agua que dejes pasar
puede el destino cambiar.
Si tú la tiras por el camino,
no va quedar un espino
donde puedas esconderte;
y voy a darte tu merecido,
este niño malcriado
nunca cambiará su suerte.
El niño de Senegal
sueña que se va a la Luna
en una nave espacial
ligera como una pluma
─tuvo cara de astronauta
desde que estaba en la cuna.
Y en la órbita perfecta,
asomado a la ventana,
el niño del Serengueti
ocho veces por semana
sueña que tira confeti
y se inunda la sabana.
Como no cumple nunca un castigo,
este niño consentido
se me va a quedar en babia.
Si no estuvieras siempre en las nubes
cuidarías, no lo dudes,
de no derramar el agua.
Por los dioses de mi tribu,
juro que hago de ti un hombre
aunque pierda los estribos
y llegue a borrar tu nombre
de tanto como lo digo.
Un hombre como es debido.

(canción: Javier Ruibal; foto: Giorgina Cranston)

Prospettiva Nevski

Un vento a trenta gradi sotto zero

incontrastato sulle piazze vuote e contro i campanili

a tratti come raffiche di mitra disintegrava i cumuli di neve.

E intorno i fuochi delle guardie rosse accesi per scacciare i lupi

e vecchie coi rosari.

Seduti sui gradini di una chiesa

aspettavamo che finisse messa e uscissero le donne

poi guardavamo con le facce assenti la grazia innaturale di Nijinsky.

E poi di lui si innamorò perdutamente il suo impresario

e dei balletti russi.

L'inverno con la mia generazione

le donne curve sui telai vicine alle finestre

un giorno sulla prospettiva Nevski per caso vi incontrai Igor Stravinsky

e gli orinali messi sotto i letti per la notte

e un film di Ejzenstejn sulla rivoluzione.

E studiavamo chiusi in una stanza

la luce fioca di candele e lampade a petrolio

e quando si trattava di parlare aspettavamo sempre con piacere

e il mio maestro mi insegnò com'è difficile trovare

l'alba dentro l'imbrunire.

(Franco Battiato)

Camden, 1982

El olor del café y de los periódicos.

El domingo y su tedio. La mañana

y en la entrevista página esa vana

publicación de versos alegóricos

de un colega feliz. El hombre viejo

está postrado y blanco en su decente

habitación de pobre. Ociosamente

mira su cara en el cansado espejo.

Piensa, ya sin asombro, que esa cara

es él. La distraída mano toca

la turbia barba y saqueada boca.

No está lejos el fin. Su voz declara:

Casi no soy, pero mis versos ritman

la vida y su esplendor. Yo fui Walt Whitman.

(Jorge Luis Borges)

O Captain! My Captain!

a Ruth (1975-1998)

O Captain! my Captain! our fearful trip is done,
The ship has weather'd every rack, the prize we sought
is won,
The port is near, the bells I hear, the people all exulting,
While follow eyes the steady keel, the vessel grim and daring,
But O heart! heart! heart!
O the bleeding drops of red,
Where on the deck my Captain lies,
Fallen cold and dead.
O Captain! my Captain! rise up and hear the bells;
Rise up—for you the flag is flung—for you the bugle trills
For you bouquets and ribbon'd wreaths—for you the shores
a‑crowding,
For you they call, the swaying mass, their eager faces turning,
Here, Captain! dear father!
This arm beneath your head;
It is some dream that on the deck
You've fallen cold and dead.
My Captain does not answer, his lips are pale and still
My father does not feel my arm, he has no pulse nor will,
The ship is anchor'd safe and sound, its voyage closed
and done,
From fearful trip the victor ship comes in with object won;
Exult, O shores, and ring O bells!
But I with mournful tread
Walk the deck my Captain lies,
Fallen cold and dead.

(poema: Walt Whitman; imagen: película Dead Poets Society, 1989 - Peter Weir)

Candil de nieve

Necesitas una fuga, catatónica, nocturna, un viento breve
al edén de un sábado, donde un ave miope te espera leve,
de las malas colisiones, no te puedes escapar, candil de nieve,
y es que, si lo ves volando sobre el labio de otra flor,
te encolerizas, te ruborizas, candil de nieve.
Enciéndete, clavel, cuando amanecer veas la razón
de lo que te faltó, luego no alcanzó más tu corazón.
No pienso que sufrir es aquella opción
que nos dio algún dios para salvarnos.
No apagues el candil, o la nieve te hunde en el centro del dolor.
Necesitas una fuga hacia un mundo verdadero de locuras,
y cuando vengan por ti no sólo ha de deslumbrarte la hermosura.
Otras lágrimas te esperan cual angustias pasajeras en tu camino,
y otras musas más ligeras pintarán y tocarán otro destino.
Sal a buscarlas, candil de nieve.
Enciéndete, clavel, cuando amanecer veas la razón
de lo que se te dio, luego no alcanzó más tu corazón.
No pienso que sufrir es aquella opción
que nos dio algún dios para salvarnos.
No apagues el candil, o la nieve te hunde en el centro del dolor.

(Raúl Torres / Pablo Milanés)

Ophélie

I
Sur l'onde calme et noire où dorment les étoiles
La blanche Ophélia flotte comme un grand lys,
Flotte très lentement, couchée en ses longs voiles ...
- On entend dans les bois lointains des hallalis.

Voici plus de mille ans que la triste Ophélie
Passe, fantôme blanc, sur le long fleuve noir;
Voici plus de mille ans que sa douce folie
Murmure sa romance à la brise du soir.

Le vent baise ses seins et déploie en corolle
Ses grands voiles bercés mollement par les eaux;
Les saules frissonnants pleurent sur son épaule,
Sur son grand front rêveur s'inclinent les roseaux.

Les nénuphars froissés soupirent autour d'elle;
Elle éveille parfois, dans un aune qui dort,
Quelque nid, d'où s'échappe un petit frisson d'aile:
- Un chant mystérieux tombe des astres d'or.

II
O pâle Ophélia! belle comme la neige!
Oui, tu mourus, enfant, par un fleuve emporté!
- C'est que les vents tombant des grands monts de Norwège
T'avaient parlé tout bas de l'âpre liberté;

C'est qu'un souffle, tordant ta grande chevelure,
A ton esprit rêveur portait d'étranges bruits;
Que ton coeur écoutait le chant de la Nature
Dans les plaintes de l'arbre et les soupirs des nuits;

C'est que la voix des mers folles, immense râle,
Brisait ton sein d'enfant, trop humain et trop doux;
C'est qu'un matin d'avril, un beau cavalier pâle,
Un pauvre fou, s'assit muet à tes genoux!

Ciel! Amour! Liberté! Quel rêve, ô pauvre Folle!
Tu te fondais à lui comme une neige au feu:
Tes grandes visions étranglaient ta parole
- Et l'Infini terrible effara ton oeil bleu!

III
- Et le Poète dit qu'aux rayons des étoiles
Tu viens chercher, la nuit, les fleurs que tu cueillis,
Et qu'il a vu sur l'eau, couchée en ses longs voiles,
La blanche Ophélia flotter, comme un grand lys.

(poema: Arthur Rimbaud; pintura: John Everett Millais)

Non insegnate ai bambini

Non insegnate ai bambini, non insegnate la vostra morale,
è così stanca e malata, potrebbe far male.
Forse una grave imprudenza è lasciarli in balia di una falsa coscienza
Non elogiate il pensiero, che è sempre più raro,
non indicate per loro una via conosciuta,
ma se proprio volete insegnate soltanto la magia della vita.
Giro giro tondo cambia il mondo.
Non insegnate ai bambini, non divulgate illusioni sociali,
non gli riempite il futuro di vecchi ideali,
l’unica cosa sicura è tenerli lontano dalla nostra cultura.
Non esaltate il talento, che è sempre più spento
non li avviate al bel canto, al teatro, alla danza,
ma se proprio volete raccontategli il sogno di un’antica speranza.
Non insegnate ai bambini, ma coltivate voi stessi il cuore e la mente,
stategli sempre vicini date fiducia all’amore il resto è niente.
Giro giro tondo cambia il mondo.
Giro giro tondo cambia il mondo.

(letra: Giorgio Gaber; foto: Miguel Rosado)

La bellezza (Gustav e Tadzio)

Passa la bellezza

nei tuoi occhi neri,

scende sui tuoi fianchi

e sono sogni i tuoi pensieri...
Venezia "inverosimile

più di ogni altra città"

è un canto di sirene,

l'ultima opportunità

ho la morte e la vita tra le mani

coi miei trucchi da vecchio senza dignità:

se avessi vent'anni

ti verrei a cercare,

se ne avessi quaranta, ragazzo,

ti potrei comprare,

a cinquanta, come invece ne ho

ti sto solo a guardare...
Passa la bellezza

nei tuoi occhi neri

e stravolge il canto

della vita mia di ieri;

tutta la bellezza,

l'allegria del pianto

che mi fa tremare

quando tu mi passi accanto...
Venezia in questa luce

del lido prima del tramonto

ha la forma del tuo corpo

che mi ruba lo sfondo,

la tua leggerezza danzante

come al centro del tempo

e dell'eternità:

ho paura della fine

non ho più voglia di un inizio;

ho paura che gli altri

pensino a questo amore

come a un vizio;

ho paura di non vederti più,

di averla persa...

tutta la bellezza

che mi fugge via

e mi lascia in cambio

i segni di una malattia.

Tutta la bellezza

che non ho mai colto,

tutta la bellezza immaginata

che c'era sul tuo volto,

tutta la bellezza

se ne va in un canto,

questa tua bellezza

che è la mia

muore dentro un canto.

(letra: Roberto Vecchioni; imagen: película Morte a Venezia, 1971 - Luchino Visconti)

Amor é fogo que arde sem se ver / Definiendo el amor

Amor é fogo que arde sem se ver,
é ferida que dói, e não se sente;
é um contentamento descontente,
é dor que desatina sem doer.

É um não querer mais que bem querer;
é um andar solitário entre a gente;
é nunca contentar-se de contente;
é um cuidar que ganha em se perder.

É querer estar preso por vontade;
é servir a quem vence, o vencedor;
é ter com quem nos mata, lealdade.

Mas como causar pode seu favor
nos corações humanos amizade,
se tão contrário a si é o mesmo Amor?

(Amor é fogo que arde sem se ver, Luís Vaz de Camões, 1524/25-1580)

(imagen: película Gertrud, 1964 - Carl Theodor Dreyer)

Es hielo abrasador, es fuego helado,

es herida, que duele y no se siente,

es un soñado bien, un mal presente,

es un breve descanso muy cansado.

Es un descuido, que nos da cuidado,

un cobarde, con nombre de valiente,

un andar solitario entre la gente,

un amar solamente ser amado.

Es una libertad encarcelada,

que dura hasta el postrero paroxismo,

enfermedad que crece si es curada.

Éste es el niño Amor, éste es tu abismo

¡Mirad cuál amistad tendrá con nada

el que en todo es contrario de sí mismo!

(Definiendo el amor, Francisco de Quevedo, 1580-1645)

Verdes são os campos

Verdes são os campos,

De cor de limão:

Assim são os olhos

Do meu coração.
Campo, que te estendes

Com verdura bela;

Ovelhas, que nela

Vosso pasto tendes,

De ervas vos mantendes

Que traz o Verão,

E eu das lembranças

Do meu coração.
Isso que comeis
Não são ervas, não:

São graças dos olhos

Do meu coração.

(letra: Luís de Camões; música: Zeca Afonso; foto: Gonzalo HY)

La reina

Aunque no sea el más guapo de todos los inmortales

Quisiera ser el sereno de tus cositas terrenales

Como no tengo calesa ni cuadras de pura sangre

Yo te llevo a caballito pa enseñarte toa las calles

No me hacen falta pistolas ni castillos en el aire

Te regalaré un imperio en Cádiz por carnavales
Tu lengua es un mar despacio que a mí me mece en sus olas

Que teniendo aquí tu boca pa qué quiero yo un palacio
Ni yo soy el rey ni príncipe del vecindario

Pero tú eres la reina de mis telediarios

Mi voz es mi ley, mi frontera son tus piernas

Y toda, toda tu risa me la pongo por bandera

Yo soy lo que veis, príncipe del abecedario

Y toda, toda mi corte es mi corte de salario

Corónate, ponte flores en la melena

Que hoy tenemos una audiencia

Con un puchero de hierba de la buena
Pondremos en la almohada y en cualquier lugar urgente

De este cuento sin hadas, después de noches calientes

Mañanitas de mermelada

Soy monarca de tu horario, el infante de tus piernas

El esclavo de tus labios, lacayo de tus caderas
Tu lengua es un mar despacio que a mí me mece en sus olas

Que como se está en tu boca, no se está en ningún palacio

(letra: Carlos Chaouen; foto: Robert Doisneau)

Por tu amor me duele el aire

¡Ay qué trabajo me cuesta

quererte como te quiero!
Por tu amor me duele el aire,

el corazón

y el sombrero.
¿Quién me compraría a mí,

este cintillo que tengo

y esta tristeza de hilo

blanco, para hacer pañuelos?

La mar no tiene naranjas,

ni Sevilla tiene amor.

Morena, qué luz de fuego.

Préstame tu quitasol.
Me pondrá la cara verde

─zumo de lima y limón.

Tus palabras ─pececillos─

nadarán alrededor.

¿Quién me compraría a mí,

este cintillo que tengo

y esta tristeza de hilo blanco,

para hacer pañuelos?
¡Ay qué trabajo me cuesta

quererte como te quiero!
Por tu amor me duele el aire,

el corazón

y el sombrero.

(letra: Federico García Lorca; música: Javier Ruibal; foto: Bruno Barbey)

La mia bimba

felicidades, mamá

La mia bimba ha quasi sessant’anni
Le rughe tra i capelli é il mio attimo d’amore
La mia bimba non piange mai con gli occhi
Per non impensierirmi lei piange con il coure
Voglio stare sempre accanto a te
Prendimi per mano, insieme
La mia bimba non mi ha mai traditto
Anche se conosce ogni mio segreto
La mia bimba mi ha sempre perdonato
Anche quando io non l’ho meritato
La mia bimba no, non dorme mai
Aspetta ch’io rientri in casa e poi
Fa finta di dormire e susurra il nome mio
Poi chiude gli occhi e ringrazia Dio
La mia bimba é sempre un po’ gelosa
Anche se fa finta di essermi alleata
La mia bimba é sempre un po’ curiosa
E sempre lì che ascolta ogni mia telefonata
La mia bimba no, non dorme mai
Aspetta ch’io rientri in casa e poi
Fa finta di dormire e susurra il nome mio
Poi chiude gli occhi e ringrazia Dio
Fa finta di dormire e susurra il nome mio
Poi chiude gli occhi e ringrazia Dio
La mia bimba ha quasi sessant’anni
Sposata e con due figli ed è moglie di mio padre
La mia bimba ha il sorriso mio
Chiudo gli occhi e ringrazio Dio
La mia bimba ha il sorriso mio
Chiudo gli occhi e ringrazio Dio
Chiudo gli occhi e ringrazio Dio
Chiudo gli occhi e ringrazio Dio

(canción: Rudy Marra / Attilio Pace; foto: Gonzalo HY)

Amore che vieni, amore che vai

Quei giorni perduti a rincorrere il vento

a chiederci un bacio e volerne altri cento

un giorno qualunque li ricorderai

amore che fuggi da me tornerai

un giorno qualunque ti ricorderai

amore che fuggi da me tornerai

e tu che con gli occhi di un altro colore

mi dici le stesse parole d'amore

fra un mese fra un anno scordate le avrai

amore che vieni da me fuggirai

fra un mese fra un anno scordate le avrai

amore che vieni da me fuggirai

venuto dal sole o da spiagge gelate

venuto in novembre o col vento d'estate

io t'ho amato sempre, non t'ho amato mai

amore che vieni, amore che vai

io t'ho amato sempre, non t'ho amato mai

amore che vieni, amore che vai

(letra: Fabrizio De André;

pintura: Lucemar de Souza)

Há uma musica do Povo

Há uma musica do Povo,
Nem sei dizer se é um Fado
Que ouvindo-a há um ritmo novo
No ser que tenho guardado…

Ouvindo-a sou quem seria
Se desejar fosse ser…
É uma simples melodia
Das que se aprendem a viver…

Mas é tão consoladora
A vaga e triste canção…
Que a minha alma já não chora
Nem eu tenho coração…

Sou uma emoção estrangeira,
Um erro de sonho ido…
Canto de qualquer maneira
E acabo com um sentido!

(letra: Fernando Pessoa; música: Mário Pacheco)

Los heraldos negros

a Yehude Simon Valcárcel

Hay golpes en la vida, tan fuertes... Yo no sé.
Golpes como del odio de Dios.
Como si ante ellos,
la resaca de todo lo sufrido
se empozara en el alma... Yo no sé.
Son pocos; pero son...
Abren zanjas oscuras
en el rostro más fiero y en el lomo más fuerte.
Serán tal vez los potros de bárbaros Atilas.
O los heraldos negros que nos manda la muerte.
Son las caídas hondas de los Cristos del alma.
De alguna fe adorable que el Destino blasfema.
Son esos rudos golpes sangrientos las explosiones súbitas,
de alguna almohada de oro que funde un sol maligno.
Y el hombre... ¡Pobre hombre! Vuelve los ojos como
cuando por sobre el hombro nos llama una palmada;
vuelve los ojos locos, y todo lo vivido
se empoza como charco de culpa en la mirada...
Hay golpes en la vida, tan fuertes... ¡Yo no sé!

(letra: César Vallejo; foto: Juan Domingo Córdoba)

God Shuffled His Feet

a mi hermano

After seven days

He was quite tired so God said:

"Let there be a day

Just for picnics, with wine and bread.

"He gathered up some people he had made

Created blanket and laid back in the shade

The people sipped their wine

And what with God there, they asked him questions

Like: do you have to eat

Or get your hair cut in heaven?

And if your eye got poked out in this life

Would it be waiting up in heaven with your wife?

God shuffled his feet and glanced around at them;

The people cleared their throats and stared right back at him

So he said:"Once there was a boy

Who woke up with blue hair

To him it was a joy

Until he ran out into the warm air

He thought of how his friend would come to see;

And would they laugh, or had he got some strange disease?

God shuffled his feet and glanced around at them;

The people cleared their throats and stared right back at him

The people sat waiting

Out on their blankets in the garden

But God said nothing

So someone asked him:"I beg your pardon:

I'm not quite clear about what you just spoke

What that a parable, or a very subtle joke?"

God shuffled his feet and glanced around at them;

The people cleared their throats and stared right back at him.

(Brad Roberts)

Hoy ten miedo de mí

Hoy que llevo en la boca el sabor a vencido,
procura tener a la mano a un amigo

que cuide tu frente y tu voz,

y que cuide de ti, para ti, tus vestidos.

Y a tus pensamientos, mantenlos atentos;

y a mano tu amigo.

La importancia de verte morderte los labios de preocupación

es hoy tan necesaria como verte siempre,

como andar siguiéndote con la cabeza en la imaginación.

Porque, ¿sabes? ─y si no lo sabes, no importa─,

yo sé lo que siento, yo sé lo que cortan después unos labios,

esos labios rojos y afilados,

y estos puños que tiemblan de rabia cuando estás contenta,

que tiemblan de muerte si alguien se te acercara a ti.

Hoy procura que aquella ventana

que mira a la calle en tu cuarto se tenga cerrada,

porque no vaya ser yo el viento de la noche

y te mida y recorra la piel con mi aliento

y hasta te acaricie y te deje dormir

y me meta en tu pecho y me vuelva a salir

y respires de mí.

O me vuelva una estrella y te estreche en mis rayos,

y todo por no hacerme un poco de caso.

Ten miedo de mayo, y ten miedo de mí.

Porque no vaya a ser que, cansado de verte,

me meta en tus brazos para poseerte

y te arranque las ropas y te bese los pies

y te llame mi diosa
y no pueda mirarte de frente
y te diga llorando después:

Por favor tenme miedo,

tiembla mucho de miedo, mujer,

porque no puede ser.

(letra: Fernando Delgadillo; cuadro: Gustav Klimt)

Con dos años

Con dos años, dos flores

cumples ahora.

Dos alondras llenando

toda tu aurora.

Niño radiante;

Va mi sangre contigo

siempre adelante.

Sangre mía adelante,

no retrocedas.

La luz rueda en el mundo

mientras tú ruedas.

Todo te mueve,

universo de un cuerpo

dorado y leve.

Herramienta es tu risa,

luz que proclama

la victoria del trigo

sobre la grama.

Ríe. Contigo

venceré siempre al tiempo

que es mi enemigo.

(letra: Miguel Hernández; música: Luis Pastor)

Évora

Évora! Ruas ermas sob os céus
Cor de violetas roxas... Ruas frades
Pedindo em triste penitência a Deus
Que nos perdoe as míseras vaidades!

Tenho corrido em vão tantas cidades!
E só aqui recordo os beijos teus,
E só aqui eu sinto que são meus
Os sonhos que sonhei noutras idades!

Évora... o teu olhar... o teu perfil...
Tua boca sinuosa, um mês de Abril,
Que o coração no peito me alvoroça!

... Em cada viela o vulto de um fantasma...
E a minha alma soturna escuta e pasma...
E sente-se passar menina-e-moça....

(Florbela Espanca)

Evocação de Lisboa / Lisboa, menina e moça

a Nacho Artacho

Lisboa à beira-mar, cheia de vistas,
ó Lisboa das meigas procissões!
ó Lisboa de irmãs e fadistas!
ó Lisboa dos líricos pregões!
Lisboa com o Tejo das conquistas,
mais os ossos prováveis de Camões!
Ó Lisboa de mármore! Lisboa
quem nunca te viu, não viu coisa boa!
(Evocação de Lisboa, António Nobre)


No Castelo ponho um cotovelo
Em Alfama descanso o olhar
E assim desfaço o novelo
De azul e mar.
À Ribeira encosto a cabeça
Almofada na cama do Tejo
Com lençóis bordados à pressa
Na cambraia de um beijo.
Lisboa menina e moça, menina
Da luz que meus olhos vêem, tão pura
Teus seios são as colinas, varina
Pregão que me traz à porta, ternura.
Cidade a ponto luz, bordada
Toalha à beira-mar, estendida
Lisboa menina e moça, amada
Cidade mulher da minha vida.
No Terreiro eu passo por ti
Mas da Graça eu vejo-te nua
Quando um pombo te olha sorri
És mulher da rua.
E no bairro mais alto do sonho
Ponho o fado que soube inventar
Aguardente de vida e medronho
Que me faz cantar.
(Lisboa, menina e moça, Ary do Santos)

(foto: Gonzalo HY)

Samarcanda

C'era una gran festa nella capitale

perché la guerra era finita.

I soldati erano tornati tutti a casa ed avevano gettato le divise.

Per la strada si ballava e si beveva vino,

i musicanti suonavano senza interruzione.

Era primavera e le donne potevano, dopo tanti anni,

riabbracciare i loro uomini. All'alba furono spenti i falò

e fu proprio allora che tra la folla,

per un momento, a un soldato parve di vedere

una donna vestita di nero

che lo guardava con occhi cattivi.

Ridere, ridere, ridere ancora,

Ora la guerra paura non fa,

brucian le divise dentro il fuoco di sera,

brucia nella gola vino a sazietà,

musica di tamburelli fino all'aurora,

il soldato che tutta la notte ballò

vide tra la folla quella nera signora,

vide che cercava lui e si spaventò.

"Salvami, salvami, grande sovrano,

fammi fuggire, fuggire di qua,

alla parata mi stava vicino,

e mi guardava con malignità"

"Dategli, dategli un animale,

figlio del lampo, degno di un re,

presto, più presto perché possa scappare,

dategli la bestia più veloce che c'è"

corri cavallo, corri ti prego

fino a Samarcanda io ti guiderò,

non ti fermare, vola ti prego

corri come il vento che mi salverò

oh oh cavallo, oh, oh cavallo, oh oh cavallo, oh oh,

Fiumi poi campi, poi l'alba era viola,

bianche le torri che infine toccò,

ma vide tra la folla quella nera signora

e stanco di fuggire la sua testa chinò:

"Eri fra la gente nella capitale,

so che mi guardavi con malignità,

son scappato in mezzo ai grillie alle cicale,

son scappato via ma ti ritrovo qua!"

"Sbagli, t'inganni, ti sbagli soldato

io non ti guardavo con malignità,

era solamente uno sguardo stupito,

cosa ci facevi l'altro ieri là?

T'aspettavo qui per oggi a Samarcanda

eri lontanissimo due giorni fa,

ho temuto che per ascoltar la banda

non facessi in tempo ad arrivare qua.

Non è poi così lontana Samarcanda,

corri cavallo, corri di là...

ho cantato insieme a te tutta la notte

corri come il vento che ci arriverà

oh oh cavallo, oh, oh cavallo, oh oh cavallo, oh oh

(Roberto Vecchioni)

Centro di gravità permanente

Una vecchia bretone

con un cappello e un ombrello di carta di riso e canna di bambù.

Capitani coraggiosi

furbi contrabbandieri macedoni.

Gesuiti euclidei

vestiti come dei bonzi per entrare a corte degli imperatori

della dinastia dei Ming.

Cerco un centro di gravità permanente

che non mi faccia mai cambiare idea sulle cose sulla gente

avrei bisogno di...

Over and over again.

Per le strade di Pechino erano giorni di maggio

tra noi si scherzava a raccogliere ortiche.

Non sopporto i cori russi

la musica finto rock la new wave italiana il free jazz punk inglese.

Neanche la nera africana.

Cerco un centro di gravità permanente

che non mi faccia mai cambiare idea sulle cose sulla gente

avrei bisogno di...
Over and over again

You are a woman in love baby come into my life

Baby I need your love

I want your love

Over and over again.

(letra: Franco Battiato; cartel: Saul Bass, película Vertigo, 1958 - Alfred Hitchcock)

Beso

Dame un beso

desmedido y saturado,

de cualquier intención,

de amor,

oscuro y preso,

largo, infeliz,

sin tener por qué,

escondido, infiel,

beso por querer.

Dame un beso

de lujuria calculada,

descarado y total,

sin fe,

bueno y culpable,

asustado y cruel,

solo hasta los dos,

verbo de besar.

Sin perdón, sin dios,

de otra pasión,

de la desamorada felicidad.

Dame el beso

de la duda sin ternura,

de los tristes y cansados del amor,

mojado y valiente,

que no se me pueda olvidar,

solidario y bien,

bésame el besar.

Sin perdón, sin dios,

sin terminar,

beso tuyo en este ahora y nada más.

Sin perdón, sin dios,

lleno de no,

beso tuyo para recordar.

(letra: Santiago Feliú; escultura: Auguste Rodin)

Llueve en agosto de 1981

Maldita lluvia la de hoy,
que no te deja ni llegar a tiempo.
Maldita lluvia la de hoy,
que no hace más que recordar tu aliento.
Llueve,
tú no has llegado y un gorrión pierde sus alas,
el polvo que anda acumulado en mi ventana
la desfigura y me la vuelve como un mapa.
Llueve,
se desmoronan las paredes de mi casa,
el mundo buitre viene y se posa en mi espalda
con su antivida, su antiamor, su antipalabra.
Maldita lluvia la de hoy,
que me hace ver el mundo en blanco y negro.
Maldita lluvia la de hoy,
desgarradura en el cristal del viento.
Llueve,
un cono sur, cruz retorcida, cruz gamada,
sombra chinesca de traición, gran contramarcha,
un apartheid es como un tajo en las entrañas.
Llueve,
una Polonia confundida y entrampada,
un Salvador salvando en sangre la esperanza,
una razón decapitada en Guatemala.
Llueve,
y ya la lluvia hoy es veneno aunque llegaras,
una canción atravesada en la garganta,
un estallido de neutrones en el alma.

(letra: Noel Nicola; foto: Yanko Millán)

Déjame

a mi hermano

Déjame, no juegues más conmigo,

esta vez, en serio te lo digo,

tuviste una oportunidad
y la dejaste escapar.

Déjame, no vuelvas a mi lado,

una vez, estuve equivocado,

pero ahora todo eso pasó,

no queda nada de ese amor.

No hay nada que ahora ya puedas hacer,

porque a tu lado yo no volveré, no volveré.

Déjame, ya no tiene sentido,

es mejor que sigas tu camino,

que yo el mío seguiré,

por eso ahora déjame.

No hay nada que ahora ya puedas hacer

porque a tu lado yono volveré, no volveré.

Déjame, ya no tiene sentido,

es mejor que sigas tu camino,

que yo el mío seguiré,

por eso ahora déjame,

tuviste una oportunidad

y la dejaste escapar.

(letra: Enrique Urquijo; foto: Gonzalo HY)

Lerne

Lerne das Einfachste! Für die,

Deren Zeit gekommen ist,

Ist es nie zu spät!

Lerne das Abc, es genügt nicht, aber

Lerne es! Laß es dich nicht verdrießen!

Fang an! Du mußt alles wissen!

Du mußt die Führung übernehmen.
Lerne, Mann im Asyl!

Lerne, Mann im Gefängnis!

Lerne, Frau in der Küche!

Lerne, Sechzigjährige!

Du mußt die Führung übernehmen.

Suche die Schule auf, Obdachloser!

Verschaffe dir Wissen, Frierender!

Hungriger, greif nach dem Buch:
es ist eine Waffe.
Du mußt die Führung übernehmen.
Scheue dich nicht, zu fragen, Genosse!

Laß dir nichts einreden,

Sieh selber nach!

Was du nicht selber weißt,

Weißt du nicht.

Prüfe die Rechnung,

Du mußt sie bezahlen.

Lege den Finger auf jeden Posten,

Frage: wie kommt er hierher?

Du mußt die Führung übernehmen.

(Bertolt Brecht)

La dama de la isla

Alma,

tiene la piel morena

la risa blanca.

Y una

fuga de gaviotas

en la mirada.
Sola,

sale a mirar los barcos

al rompeolas.

Siente,

una melancolía

de caracolas.
Por qué sigo aquí,

de qué sirve

esperar a un hombre

que siempre fue libre.

Dime tú si vale la pena

amar tanto el mar

y enterrarse en la arena.

(Javier Ruibal)

La lechera de Vermeer

Hace siglos, madre, en Delft, ¿recuerdas?,

tú vertías la jarra en casa de Johannes

Vermeer, el pintor, el marido de Catharina Bolnes,

hija de la señora María Thins, aquella estirada,

que tenía otro hijo medio loco,

Willem, si mal no recuerdo,

el que deshonró a la pobre Mary Gerrits,

la criada que abre ahora la puerta

para que entres tú, madre,

y te acerques a la mesa del rincón

y con la jarrra derrames mariposas de luz

que el ganado de los tuyos apacentó

en los verdes y sombríos tapices de Delft.

La misma que yo soñé en el Rijksmuseum,

Johannes Vermeer encalará con leche

esas paredes, el latón, el cesto, el pan,

tus brazos,

aunque en la ficción en el cuadro

la fuente luminosa es la ventana.
La luz de Vermeer, ese enigma de siglos,
Esa claridad inefable sacudida de las manos de Dios,
Leche por ti ordeñada en el establo oscuro,
A la hora de los murciélagos.

(letra: Manuel Rivas; cuadro: Johannes Vermeer)

I treni a vapore

Io la sera mi addormento
e qualche volta sogno perché voglio sognare
e nel sogno stringo i pugni
tengo fermo il respiro e sto ad ascoltare.
Qualche volta sono gli alberi d'Africa a chiamare
altre notti sono vele piegate a navigare.
Sono uomini e donne piroscafi e bandiere
viaggiatori viaggianti da salvare.
Delle città importanti mi ricordo Milano
livida e sprofondata per sua stessa mano.
E se l'amore che avevo non sa più il mio nome.
E se l'amore che avevo non sa più il mio nome.
Come i treni a vapore
come i treni a vapore
di stazione in stazione
di porta in porta
e di pioggia in pioggia
di dolore in dolore
il dolore passerà.
Come i treni a vapore
come i treni a vapore
il dolore passerà.
Io la sera mi addormento
e qualche volta sogno perché so sognare

e mi sogno i tamburi della banda che passa

o che dovrà passare.

Mi sogno la pioggia fredda e dritta sulle mani

i ragazzi della scuola che partono

già domani.

Mi sogno i sognatori che aspettano la primavera

o qualche altra primavera da aspettare ancora

fra un bicchiere di neve

e un caffè come si deve

quest'inverno passerà.

E se l'amore che avevo non sa più il mio nome.

E se l'amore che avevo non sa più il mio nome.

Come i treni a vapore

come i treni a vapore

di stazione in stazione

e di porta in porta

e di pioggia in pioggia

di dolore in dolore

il dolore passerà.

(Ivano Fossati)

L'animale

Vivere non è difficile

potendo poi rinascere

cambierei molte cose

un po' di leggerezza e di stupidità.

Fingere tu riesci a fingere

quando ti trovi accanto a me

mi dai sempre ragione

e avrei voglia di dirti

ch'è meglio se sto solo...

Ma l'animale che mi porto dentro

non mi fa vivere felice mai

si prende tutto anche il caffè

mi rende schiavo delle mie passioni

e non si arrende mai

e non sa attendere

e l'animale che mi porto dentro vuole te.

Dentro me segni di fuoco

è l'acqua che li spegne

se vuoi farli bruciare tu lasciali nell'aria

oppure sulla terra.

(letra: Franco Battiato; foto: Luis Javier HY)

...

“Morir como Ícaro vale más que vivir sin haber intentado volar nunca,

aunque fuese con alas de cera”

(letra: Miguel de Unamuno; cuadro: Henri Matisse)

Ainda

Vou dizendo
Certas coisas
Vou sabendo
Certas outras
São verdades
São procuras
Amizades
Aventuras
Quem alcança
Mora longe
Da mudança
Do seu nome
Alegria
Vão tristeza
Fantasia
Incerteza
São verdades
São procuras
Amizades
Aventuras
Quem avança
Guarda o amor
Guarda a esperança
Sem favor
Ainda
Ainda
Ainda
Ainda

(letra y música: Pedro Ayres Magalhães; imagen: película Lisbon Story, 1994 - Wim Wenders)

Alfama

Agora,
que lembro,
As horas ao longo do tempo;
Desejo,
voltar,
voltar a ti,
desejo-te encontrar;
Esquecida,
em cada dia que passa,
nunca mais revi a graça
dos teus olhos
que amei.
Má sorte, foi amor que não retive,
e se calhar distraí-me...
- Qualquer coisa que encontrei.

(letra: Pedro Ayres Magalhães; música: P. A. Magalhães/Rodrigo Leão;

imagen: película Lisbon Story, 1994 - Wim Wenders)

Mio fratello che guardi il mondo

Mio fratello che guardi il mondo

e il mondo non somiglia a te

mio fratello che guardi il cielo

e il cielo non ti guarda.

Se c'è una strada sotto il mare

prima o poi ci troverà

se non c'è strada dentro al cuore degli altri

prima o poi si traccerà.

Sono nato e ho lavorato in ogni paese

e ho difeso con fatica la mia dignità.

Sono nato e sono morto in ogni paese

e ho camminato in ogni strada del mondo che vedi.

Mio fratello che guardi il mondo

e il mondo non somiglia a te

mio fratello che guardi il cielo

e il cielo non ti guarda.

Se c'è una strada sotto il mare

prima o poi ci troverà

se non c'è strada dentro al cuore degli altri

prima o poi si traccerà.

(Ivano Fossati)

Il poeta

Alla sera al caffè con gli amici

si parlava di donne e motori

si diceva "son gioie e dolori"

lui piangeva e parlava di te.

Se si andava in provincia a ballare

si cercava di aver le più belle

lui, lui restava a contare le stelle

sospirava e parlava di te.

Alle carte era un vero campione

lo chiamavano "il ras del quartiere"

ma una sera giocando a scopone

perse un punto parlando di te.

Ed infine una notte si uccise

per la gran confusione mentale

fu un peccato perché era speciale

proprio come parlava di te.

Ora dicono, fosse un poeta

e che sapesse parlare d'amore.

Cosa importa se in fondo uno muore

e non può più parlare di te.

(Bruno Lauzi)

Os han dicho que la vida es oscuridad...

“...Os han dicho que la vida es oscuridad,

y en medio de vuestro cansancio no hacéis sino repetir,

como eco, lo que dijo el hastiado.
Mas yo os digo que en verdad la vida es oscuridad

cuando no hay actividad ninguna.
Que toda actividad es ciega

cuando no hay conocimiento.
Que todo conocimiento es vano

cuando no hay trabajo.
Que todo trabajo es vacío

cuando no hay amor…
¿Y que es trabajar con amor?
Es tejer la tela con hilos extraídos de vuestro corazón,

como si el ser más amado por vosotros fuera a usar esa tela.
Es levantar una morada con cariño,

como si el ser más amado por vosotros fuera a vivir en ella.
Es sembrar con ternura y cosechar con alegría,

como si el ser más amado por vosotros fuera a alimentarse con los frutos.
Es infundir en todas las cosas que creáis el aliento de vuestro propio espíritu.”

(letra y pintura: Ŷibrān Jalīl Ŷibrān)

Wish You Were Here

So, so you think you can tell
Heaven from Hell,
Blue skies from pain.
Can you tell a green field
From a cold steel rail?
A smile from a veil?
Do you think you can tell?
And did they get you trade
Your heroes for ghosts?
Hot ashes for trees?
Hot air for a cool breeze?
Cold comfort for change?
And did you exchange
A walk on part in the war
For a lead role in a cage?
How I wish, how I wish you were here.
We're just two lost souls
Swimming in a fish bowl,
Year after year,
Running over the same old ground.
What have we found?
The same old fears,
Wish you were here.

(letra: Roger Waters & David Gilmour; música: David Gilmour; foto: Mick Rock)

(Sittin' On) The Dock Of The Bay

Sittin' in the mornin' sun

I'll be sittin' when the evenin' come

Watching the ships roll in

And then I watch 'em roll away again, yeah

I'm sittin' on the dock of the bay

Watching the tide roll away

Ooo, I'm just sittin' on the dock of the bay

Wastin' time
I left my home in Georgia

Headed for the 'Frisco bay

'Cause I've had nothing to live for

And look like nothin's gonna come my way

So I'm just gonna sit on the dock of the bay

Watching the tide roll away

Ooo, I'm sittin' on the dock of the bay

Wastin' time

Look like nothing's gonna change

Everything still remains the same

I can't do what ten people tell me to do

So I guess I'll remain the same, yes

Sittin' here resting my bones

And this loneliness won't leave me alone

It's two thousand miles I roamed

Just to make this dock my home

Now, I'm just gonna sit at the dock of the bay

Watching the tide roll away

Oooo-wee, sittin' on the dock of the bay

Wastin' time

(letra: Otis Redding y Steve Cropper)